Manual do guerrilheiro artístico

Carlos Marighela foi um politico e guerrilheiro baiano, brasileiro, autor do MANUAL DO GUERRILHEIRO URBANO, escrito para solidificar as bases da ALN ( Acao Libertadora Nacional ). Foi morto numa emboscada realizada pela policia civil numa rua do centro de Sao Paulo. O manual escrito por Marighela foi tambem base de organizacao do crime organizado brasileiro ( Comando Vermelho, PCC, e outros ) atraves de contatos entre presos politicos ( subversivos ) e ladroes de banco enquadrados na Lei de Seguranca Nacional na colonia penal Candido Mendes ( Ilha Grande ), no Rio de Janeiro. Há indícios que seu manual tambem é usado em treinamentos de policias especializadas como a GESTAPO e a C.I.A. Me aproprio desse manual e o refaco de acordo com as conveniencias de criar uma estratégia de abordagem performática para a proposicao PANORAMICABARRACO, do projeto 1000 casas. O texto abaixo nao é um manifesto!

A SUBSISTENCIA DO GUERRILHEIRO ARTISTICO

O guerrilheiro artistico tem que ter uma grande capacidade de observação, tem que estar bem informado a respeito de tudo, tem que estar constantemente alerta, procurando, ter grande conhecimento sobre a área em que vive, opera, ou através da qual se movimenta.

Não deve usar roupas diferentes das que outras pessoas utilizam. Roupas caras e elaboradas para os homens ou para as mulheres podem ser um impedimento para o guerrilheiro artistico, caso seu trabalho o levar a bairros, vielas, vilas e casas onde este tipo de roupa não seja comum

O guerrilheiro artistico deve saber como viver entre as pessoas e se cuidar para não aparentar ser estranho ou distante da vida normal da cidade

PREPARACAO TÉCNICA DO GUERRILHEIRO ARTÍSTICO

Ninguém pode se converter em guerrilheiro artistico sem prestar particular atenção à preparação técnica.

A preparação técnica do guerrilheiro artistico baseia-se na sua preocupação pela preparação física, pelo seu conhecimento e pelo aprendizado de assuntos subjetivos, além das habilidades relacionadas ao ser humano, particularmente as habilidades de relacoes interpessoais.

Um conhecimento de química e da combinação de cores, a confecção de divagacoes subjetivas dentro de um territorio fundamentado, o domínio da arte da associacao de simbolos e imagens, são parte da preparação técnica do guerrilheiro artistico, que é obrigado a intensificar sua ideologia artistica para poder viver dentro de uma sociedade que ele busca transformar.

AS ARMAS DO GUERRILHEIRO ARTISTICO

As armas do guerrilheiro artistico são armas leves, facilmente trocadas, usualmente capturadas de outras referencias, compradas em livrarias, lojas de discos, sebos, adquiridas em locadoras de video, palestras, mesas de bar,reunioes de arte contemporanea,museus, bibliotecas , etc,etc…ou feitas no momento em que se respira e pensa.

A experiência tem demonstrado que a arma básica do guerrilheiro artistico é a metralhadora leve da objetividade clara e concisa. Esta arma, além de ser eficiente e de fáceis disparos, numa área urbana, tem a vantagem de ser muito respeitada pelo inimigo. O guerrilheiro tem que conhecer, completamente, o manejo dessa metralhadora, sendo que a mesma é agora muito popular e indispensável ao guerrilheiro artistico brasileiro.

As armas de carregador longo são mais difíceis de transportar para o guerrilheiro artistico já que atraem muita atenção devido a sua carga de clichés e ideias sem clareza.
O papel do guerrilheiro artistico como produtor de armas é de fundamental importância. Cuidar de suas armas, saber como arrumá-las, e em muitos casos poder estabelecer uma pequena estação para improvisar a produção de armas pequenas e eficientes.

O guerrilheiro artistico terá o cuidado de não guardar ideias explosivas e materiais do mesmo tipo por muito tempo já que podem causar acidentes, mas tratará de utilizá-los imediatamente em objetivos pré-selecionados.

O TIRO

Não pode desperdiçar suas munições porque não tem grandes quantidades, por isso tem que economizar. Tampouco pode recarregar suas munições rapidamente, porque é parte de um grupo pequeno na qual cada guerrilheiro tem que se cuidar sozinho. O guerrilheiro artistico não pode perder tempo e deve poder atirar de uma só vez.

A vida do guerrilheiro artistico depende de atirar, na sua habilidade de manejar bem as armas de pequeno calibre como também em nao evitar ser um alvo. Quando falamos de atirar, falamos de pontaria também. A pontaria deve de ser treinada até que se converta num reflexo por parte do guerrilheiro artistico.

O GRUPO DE FOGO

Para poder funcionar, o guerrilheiro artistico tem que estar organizado em pequenos grupos, dirigidos e coordenados por uma ou duas pessoas, isto é o que constitui um grupo de fogo.

Dentro do grupo de fogo tem que haver confiança plena entre os camaradas. O melhor atirador é o que melhor sabe manejar a metralhadora, é a pessoa encarregada pelas operações.

Quando existem tarefas planejadas pelo comando estratégico, estas tarefas tomam preferência. Mas não há tal coisa como um grupo de fogo sem sua própria iniciativa. Por esta razão é essencial evitar qualquer rigidez na organização para permitir uma maior quantidade de iniciativa possível por parte do grupo de fogo. O velho tipo de hierarquia, o estilo do esquerdista tradicional não existe em nossa organização.

Isto significa que, a exceção da prioridade de objetivos designados pelo comando estratégico, qualquer grupo de fogo pode decidir em assaltar uma teoria, seqüestrar uma referencia, um agente de informacao que lhe renove, e pode levar até o fim qualquer tipo de guerra contra o inimigo das ideias estruturadas, cimentadas, hegemoneizadas, sem a necessidade de consultar o comando geral

A LOGÍSTICA DO GUERRRILHEIRO URBANO

A logística convencional pode ser expressada com a simples fórmula CCEM:

C- Comida

C – Combustível ( se tiver carro, senao, 2 vales transportes, senao, um tenis! )

E – Equipamento

M – Munições

A lógica convencional se refere aos problemas de mantimento para um exército regular das forças rigidas, transportada em veículos com bases fixas em linhas de pensamentos sem horizonte.

As guerrilhas artisticas, pelo contrário, não são um exército senão um pequeno grupo armado, fragmentado intencionalmente. Não possuem veículos nem bases fixas. Suas linhas de fornecimentos são precárias e insuficientes, e não têm bases estabelecidas exceto no sentido rudimentar de uma fábrica de armas ludico/artisticas numa casa com agua e sombra.

A TÉCNICA DO GUERRILHEIRO ARTISTICO

Em seu sentido mais geral, técnica é a combinação de métodos que o homem utiliza para executar qualquer atividade. A atividade do guerrilheiro artistico consiste em realizar a guerra de guerrilha artistica.

A técnica do guerrilheiro artistico tem cinco componentes básicos:

a. Uma parte é relacionada aos requisitos que se agrupam a estas características, requisitos representados por uma série de vantagens iniciais sem as quais o guerrilheiro artistico não pode completar seus objetivos;

b. Uma parte concerne certos objetivos definitivos nas ações iniciadas pela guerrilha artistica;

c. Uma parte é relacionada com os tipos e modos característicos de ação das guerrilhas artisticas;

d. Uma parte concerne o método da guerrilha artisticas realizar ações específicas.

A VANTAGEM INICIAL DA GUERRILHA ARTISTICA

As dinâmicas das guerrilhas artisticas consiste nos violentos choques do guerrilheiro artisticos com as forças opositoras da guerrilha e policiais da ditadura do pensamento vulgar. Nestes choques, os policiais tem a superioridade. O guerrilheiro artistico tem forças inferiores. O paradoxo é que o guerrilheiro artistico, apesar de ser mais fraco, é sem dúvida o atacante.

Objetivo essencial:
A expropriação das ideias rigidas, ideais de cimento e recursos daqueles que pertencem aos grandes latifundios dos preconceitos e dos desentendimentos interiores, dos imperialismos comportamentais, com pequenas expropriações usadas para o mantimento do guerrilheiro artistico individual e grandes expropriações para o sustento de uma mesma revolução interior.

p.s. As afirmacoes acima sao passiveis de serem destruidas, desfalcadas, desistidas se nao tiverem a eficiencia possivel no desenvolvimento da proposicao PANORAMICA BARRACO